评分96高分应该纳入国民教育的影视。

　　今天我们来聊一部直击社会痛点的舞台纪录电影，这部影片的观感并不轻松，观影过后那股震撼却会久久萦绕心头，让人无法平静。

　　更关键的是，这部片还很难评，它没有常规的故事、摄影、表演。却依然可以将你硬控在电影院座椅上。

　　这部《初步举证》，让她直接斩获了全球影响力最强的两大戏剧奖项：英国奥利弗与美国百老汇托尼双料奖。

　　“我认为需要有人揭露司法系统。所以我找到这个角色，我展示了她对法律和司法系统的热爱。然后展示了当她从另一个角度测试它时它是如何让她失望的。”

　　影片的主角是女律师泰莎，她出身平凡，却依靠自身出众的能力，在男性一统天下的法律界拼搏出一片天地，成为顶尖的刑辩律师。

　　泰莎身为律师，比任何人都清楚性侵案件中受害者举证是多么艰难的事情，而且社会舆论还会拿着“完美受害者”的标准来衡量她。

　　在法庭辩论的环节，围绕着泰莎当时是否明确表达了不同意、她的行为表现能否被解读为拒绝等问题展开了激烈的争论。

　　这不仅向观众揭示了在法律层面上认定性同意的复杂性，而且也在不断地强调“No is No”这个理念。

　　即使泰莎之前和这位男同事有过双方自愿的性关系，但这一次，当她明确表示拒绝“No is No”的时候，任何人都不应当违背她当下的意愿与其发生性行为，否则这就构成性侵。

　　身体上的伤口或许会随着时间的流逝而慢慢愈合，可是心理上的创伤却如鬼魅一般如影随形，成为受害者心中永远挥之不去的噩梦。

　　从社会层面的角度去看，《初步举证》中所提及的性侵事件，并非仅仅是一个女人的悲哀与不公，其背后所反映出来的，实则是性别权力的不平等以及法律体系的结构性问题。

　　就如这部戏剧的编剧苏茜·米勒（Suzie Miller）所说的：“在这样的系统里，想要起诉并打赢这样的案子，几乎是不可能的”。

　　在男性话语权占据主导地位的司法体系之下，性侵案件中的女性受害者往往被要求提供近乎完美的证据，否则就很难得到法律的支持。

　　那些关于她当晚穿着、饮酒量、与侵犯者互动等细节被盘问的时候，表面上看起来像是在探寻案件的真相，实际上却是对受害者的一种二次伤害。

　　这部外在的光环已经不需要多说了，拿了奥利弗与托尼双料奖，国内口碑也一直很好，豆瓣9.6分居高不下。

　　特殊是在于，它严格来说不是电影，而是一部大银幕上映的舞台作品，也就是NTLive影片，跟电影不能算是同一个评价体系，但对于如此高质且应时应景的作品，无论如何，给出更多的关注和赞誉都是理所应当。

　　初看的时候感到的更多是愤怒和难受，但这次重看后，另一些不同的感受出现了：它独角戏的形式选择，一人分饰多角的表演，密集而层次丰富的台词，舞美设计，一切都服务于同一件事，就是在清楚地知晓现实失落的同时，以自我觉察和反抗，试图唤起更多的女性声音，去唤起改变的发生。这是它的能量所在，也是它的难得所在。

　　也因此，我们这篇不打算仅仅止步于点评它的好，而想聊聊它具体是怎么做的，当然对这部来说这很可能其实就是一回事。

　　泰莎的故事里，她是一名辩护律师，曾站在法律制度角度处理性侵案，在遭遇性侵后，她成为了受害者，直面司法体系中的性别偏见和制度缺陷。

　　这种身份撕裂和转变是很大的看点，却并非它的着力点，最显然的证明，就是它从头到尾都是不断转变身份演绎的独角戏，是一位女性理性与感性交织的诉说，重点在于揭示女性的幽微，揭示她作为独立个体，挑战大众想象的部分。

　　这也是为何作品没有给这个故事赋予任何外部看待视角，而让每一句台词、每一段表演都出于女性内心的流变，从形式上就将讲述权和定义权从既定成规中剥离出来，还给女性。

　　在她的叙述里，她的个性特质是不断迭加层次的，起初有着被制度所培养和驯化而出的冷硬，认为“一个好律师只会把客户的故事用最好的方式讲出来，仅此而已，仅是讲故事，替客户发言”。

　　对人事物的判断和形容显得强势，认为公司请来的律师“无聊”。在她遭遇性侵后，她颤抖且无助，还有着对自身乃至所有女性处境的反思。

　　这种设计强调的是人对于身份的包含关系：我们看到的不是拥有了什么身份的女性，而是一个经历过身份转变、有其个性和自我，无法被轻易定义的女性。而这也是现实中我们对女性应该做到的一种看待方式。

　　顶级法学院的教导是让学生分离情感和职责，“你们不是朋友，你们是竞争关系，比赛开始”，泰莎从业的事务所也是这种规训下的产品，同事亚当跟她说“要置身事外，不要选边站”，所谓理性正是把人局限于身份之中，剥夺人的直觉和感性，达到一种看似合理实则不公的高效。

　　舞美的设计也在强化这一点，从出场就是冷色调打光，外化泰莎在法制系统内的氛围；庞大而方正的档案柜、纯黑座椅、硬线条长桌的布景，也是利用工业审美来外示系统对于渺小个体的覆盖和吞噬。

　　而泰莎的自述、情绪表达，则都是在还原人的复杂性和情境下的机动性，作为对司法体系隐秘而坚定的抵抗。

　　剧本上用了前后多种具体对比来完成，前后两桩性侵案的不同感受、两次对司机及律师职责的重新理解，就是泰莎从简化的身份面对身份，到人面对人的认知转变。

　　当她被性侵后，她第一反应是想到了自己会遭遇怎样的质问，在法庭上会落于怎样的弱势地位，开始意识到自己之前追随的“法律真相”的不可信。

　　现实也在同步拆解这种理性为她建构的壁垒，泰莎坐上出租车，准备去妈妈家，司机并不如她所以为的那么僵化，先是拒载，说他今早只拉去机场的活，就算她威胁要投诉也坚持说“这是我的车”，然后在目睹了她的狼狈后，决定为她打破自己定下的规矩，送她去想去的地方。

　　但整场戏演下来，除了抱怨，泰莎从未显露一丝世俗对女性偏见的软弱，以及“要不要就这样算了”的退缩。